石涛以搜尽奇峰打草稿为山水画诀，鲁迅以“杂取种种合成一个”为典型人物塑造之方，杂交水稻则以优良品种杂交而成新品种。同理，书法之风格，仍可杂取种种而成优品。专攻一家者，正如诗词之专学一家，死于言下者众。然则，杂交虽杂取，非乱取，否则，则易生怪胎。博选而慎取，自成一家，势所必然也。

吾之学书，专于此道者20年，方法由混沌而渐清晰，路数渐显，以书法之抒情写意为尺度，广选慎取，不拘形模。以篆书言，从吴昌硕、赵之谦上及邓石如、二李乃至诏版权量，无一不喜。行草而言，从沙孟海、启功近世诸贤，上及明清诸家、宋四家，唐之孙、张、怀素，二王等莫不以之为师，然于米及王铎有深好焉。晚近隶书，以何绍基、赵之谦诸人为善，而老辣苍浑则以何为上。以写意隶书之法杂糅汉、清隶而为隶书我法之所从出。

将想法付诸实践，为人力所能为，而在实践中能有几多收获，则非人力所能控也。书学之可学，在于人力，而所成者，则天也。以书学路上之一学人，惟有努力而已也。

吾之学术研究，范围几乎仍在书学。于晚近200年书法史料的梳理与研究，明目舒心，使人更知今日书风之渊源，进而达于不惑也。“不惑”而能于书法之道不惧不忧，进而能静，辅之以学养，自成己路或可指日而待也。

然，一己之私何能供天下之用？“教书自是千秋业”，“书生事业自堂堂”，师长之教诲未敢忘也，朝夕之争，而未敢懈怠也。