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沈语冰:《北欧电影哲人:英格玛•伯格曼》自序

与伯格曼的遭遇是我人生中的某个重要时刻,它打在我身上的烙印肯定要比最初的激情持久而深刻得多。记得最早观看伯格曼的电影是他的《秋天奏鸣曲》(Autumn Sonata),那个夜晚我是如此激动,难以自恃,我感到,一个新的天地为我敞开了。

起初,我和妻子一道用中文字幕看《秋天奏鸣曲》。看完后总觉得不过瘾,嫌它的译文拙劣,几个关键情节没搞清楚(例如,夏洛特与女儿海伦娜的男友莱奥纳多的关系始于何时?),就独自一人用英语字幕再看一遍。这一次,情节是搞懂了,可是,仍然激动得不肯离开:它是怎么拍出来的?伯格曼究竟想要表达什么?如果说语言是交流之道,那它同样也是伤害之所,此片明显的悖论性质该如何解释?于是又坐下来,打开彼得·考威(Peter Cowie)的评论音轨。后来才知道,此老是英美最著名的电影史家与电影评论家,伯格曼传记作家,一些老牌的DV公司,如在影迷心中极富权威的“准则收藏系列”(Criterion Collection),曾称他为“有史以来最伟大的电影评论家”。考威的评论不紧不慢,娓娓道来,对我的困惑时有论及,极大地平息了我对伯格曼电影的最初饥渴。

就这样,在同一个晚上把一部电影从头至尾连看三遍,这是自己从未有过的经历。从此,伯格曼,跟其他大师的影片一道——在我心目中,电影这个先贤祠中供奉着伯格曼、费里尼、塔尔科夫斯基、布努艾尔与黑泽明这五位顶级或超一流大师,以及维斯康蒂、帕索里尼、安东尼奥尼、戈达尔、特吕弗、侯麦、赫尔措格、法斯宾德、文德斯、瓦依达、基耶洛夫斯基、米洛斯·福尔曼、希区柯克、库布里克、法朗西斯·科波拉、小津安二郎、今村昌平等一流大师——就成了我生活的一部分。

我的一个强烈冲动就是,每看完一部激动人心的片子,就想找人聊聊,彼此交换一些看法。在身边没有朋友可交流的情况下,上网浏览或许不失为一种补救措施。可是,让人感到绝望与沮丧的是:中文网页上关于伯格曼的材料是如此之少,有的也大多是关于这位导演或一两部主要影片的简单介绍,完全不顶用;而英文网页上的资料却又如此众多,以至于让你眼花缭乱、根本无从措手。举个例子,从Google网站上键入“bergman autumn sonata”,搜索到的结果竟有2610条之多!

不过,看完影片后上网浏览一下别人的观感或评论,已然成了我的一种习惯。不久以后,我就摸索出一些门道来。英文网页上的那些资料,原来也只有极小一部分是有价值的。首先是恼人的重复:许多信息重复出现;其次是大量商业站点为销售或出租VHS或DVD所做的带有广告意味的解说词。这些解说词常常过于简单,有些则华而不实。再有就是英语世界的观众们在看过影片后在有关网站上发的帖子,这些帖子间或有真知灼见,但大多见解平庸、水平一般。真正具有学术含量,有助于人们深入理解那些电影大师的作品的文章却非常罕见。

为此,我求助于电影史研究,求助于出版物。可是,令我感到更为惊讶的是:迄今为止好像还没有一本关于伯格曼的专著在国内发行过!本人孤陋,或许,经过努力,你总能找到某些地方已经有了类似的书(比如说台湾就有了)。可是,由于众所周知的原因,这些书籍很难到达一般读者的手中。我也曾求助于电影评论。这个领域也不能让人满意。国内的电影评论,给我的感觉是,要么充斥着关于如何运用镜头等等的令人莫测高深的技术术语,要么到处都是关于镜像的符号学、结构、后现代、解构、后殖民、女权以及德里达、拉康等等的时髦货色。就是没有关于伯格曼及其他电影大师的可信的评论文章。这使我感到尤为惊奇。

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