傅吉鸿 散怀直笔 粗服乱头艺术评论

书画纵横 / 傅吉鸿 / 2013-11-06 10:45

 

董香光《画旨》有云:“以境之奇怪论,则画不如山水;以笔墨之精妙论,则山水决不如画。”画之至美存乎笔墨,山水之至美系乎奇境,由是而明矣。笔墨因人而异,四僧八怪、董巨荆关自具家法;奇境亦因地而别,五岳三山、江河湖海各擅胜场。郭河阳《林泉高致》谓:“嵩山多好溪,华山多好峰,衡山多好别岫,常山多好列岫,泰山特好主峰,天台、武夷、庐、霍、雁荡、岷、峨、巫峡、天坛、王屋、林虑、武当皆天下名山巨镇,天地宝藏所出,仙圣窟宅所隐,奇崛神秀,莫可穷其要妙。”然以山川之众、景物之奇、幻化之富论,则蜀擅其盛。峨眉之秀、青城之幽、三峡之雄、剑阁之险无论矣,即村野田畴、篱墙院落亦秀色内蕴,天机时见。

沈芥舟之言曰:“南方山水蕴藉而萦纡,温润和雅为其正者;北方山水奇傑而雄厚,刚健爽直为其正者。”巴蜀北接秦陇之雄,南临荆湘之旷,雄秀兼具,南北尽收。蜀地丹青因之生面别开,或幽邈深浑,或莽苍清隽,或葱茏秀润,或险劲严整……亦北亦南,似真似幻。余幼生村野之间,略承家学,向喜文辞,俯仰天地,流连草木,中心不能无感,久之发为绘事,寄兴笔墨,状写村舍田园意中之景,发露草木水土自然之性。

纵览往哲笔墨,莫非依托山川,取意怀抱。洪谷太行结庐,大痴富春寄迹,瞿山、石涛敬师黄山,宾翁寻幽探胜笔夺造化之奇,陆俨少舟行三峡顿悟笔墨之妙,前事不远,卓然可法。然今时名山大川游人如织,观者若堵,闲远之心已杳,脱尘笔墨焉寻?且山川万态昔贤已曲尽其妙,欲与古人争出手,亦谈何容易。因思前修即无微不至,亦容有刻画未尽之处,菜畦春绿,藕塘夏荫,乱草接天,疏篱带月,藏奇秀于平实,纳妍妙于萧散,是半边一角亦饶淡泊至味,所谓“此中有真意,欲辩已忘言”,殆即此境耶?

世之笃论,书画见人本来面目方入神妙。山川形存于表,神得乎心,象应之手,意馀于象,然后乃见其思致。董北苑久仕江南,目之所遭皆林麓洲渚、丘陵江湖,遂绝去奇峭之笔,多为疏林淡树;李营丘避地齐鲁,所作遂气象萧疏,烟林清旷;米颠往来京口,得烟雨空濛之奇;倪迂居处梁溪,领远山枯木之逸。此数子者,盖习见熟闻,故易措手。余长在川中,巴蜀风物阅历殆遍,华滋繁茂,万类杂陈,而时有不名者错出其间。欲拈一字以笼括,或得称之为“野”。每睹村居情状,阡陌纵横,屋宇高低,参差短篱,丰肥瓜果,蜂蝶相逐,鸡犬竞嬉,蓬麻交缠,萍藻密迩,天地生机尽泄于兹。乍临之,芜杂凌乱,难觅端绪,就地披寻,则疏密自具,条理其中。盖自然之性本乎理,对景写真,适足表造化之功。余耽于野趣,登缙云,涉嘉陵,筑园歇马,采薇林薄,视蔓草如嘉树,摄繁杂成格局,俯仰取舍,乐而忘返,身之所之,莫非化境。

归而泼墨,随意挥毫,散怀直笔,粗服乱头,非敢以奇境炫世,聊欲觅天地化机于山陬水涘边耳。

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