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书画纵横 / 2014-07-03 10:02
今天这个写生.时间比较短.每次写 生.我总是有各种事情.其实我特别想写生. 写生是种享受.出来到大自然中.坐着画画. 非常惬意.但是每次都是有事.这次来和同学 一起写生.示范...

今天这个写生.时间比较短.每次写 生.我总是有各种事情.其实我特别想写生. 写生是种享受.出来到大自然中.坐着画画. 非常惬意.但是每次都是有事.这次来和同学 一起写生.示范了几张。写生都这样.刚来的 时候.咱们平时在家画画时.有时候你长期不 画写生.手头有些生.等你要放开了.有感觉 了,又该回去了.但是呢.事总是这样。所以 说.一个是.希望同学们今后有机会.不一定 象我们班上了.班上照课程安排就这么一个写 生课.所以说咱们这个回去以后同学不要把写 生丢了.有机会还是要多出来写写生。

写生需要注意几个.一个是首先.我们 画写生,一般就是缺什么补什么。一个通过写 生.把山的形态结构我们要了解.起码就今后 我们在山水画创作中,不犯一些硬伤,有的这 个山结构自然中没有.画得怪怪的.不合情 理。通过写生,对山要有所认识。另外一个就 是.除了结构之外.还要对山有感悟.因为我 们是画画.不是搞什么其他科学.搞地质、勘 探.我们是来画画.我们要有对它怎么样表现 的思考,要对山还有体悟,不同地域不同地 方.不同的山它气象不一样.感觉不一样.我 们要善于在写生过程中.对自然界中各种现 象.我们一般有时候还有阴天、晴天、还有 下雨天.有傍晚的.黄宾虹还画过夜山。这 些东西就是说增强我们对自然界的感觉和体 悟,和认识,就这么几条。如果你对山没有感 悟.没有感觉.我觉得.画山水很重要的一点 就是,能从山悟到一些东西,这个山里靣也有 这个理,它有道理,有的道理是它自然界中的 道理.还有的是属于笔法.还有些是属于规律 性的东西.是我们对事物的一种认识。比如山 上它有圆浑的.有尖锐的.还有疏有密.有大 有小.有多有少等等。我们在表现的时候.怎 么去感觉它体悟它分析它.这是一个.感悟完 了以后呢?你得把它画在纸上.终极目标我们 得落在纸上.所以说认识体悟感觉之后.你就 要表现它.这又是一层了.你体悟得越深.当 然你就想得越多,感觉的东西就越多。如果你 浮光掠影大概齐.那你可能从中感觉到的东西 就少。同时我们还要表现.表现就要有手段. 手段我们中国画就是用笔墨.造型方法.我们 这个山它很复杂。同学都说了.它有凹凸.有 鼓瘪.有大小.有层次.有多少.那么这些东 西我们用什么办法把它表现.用什么样的手段 表现。那么就是说,中国画强调用线造型,写 生过程中用线特别重要,线条表现形态,其实 用线把各种各样的形态都能勾勒出来。但是线 它和西洋画不一样.西洋画有光线.有明暗. 我们不画光线不画明暗.但是我们要画它的凹 凸.它的结构.它的走势.它的转折.它的各 种变化。脑子里靣要经常在观察的过程中.要 自然形成用笔墨的眼光去看.用笔墨的语言去 看。你不能只光是一般人似的看.我们要看出 这个地方是浓墨,那个地方是淡墨。那回.我 们一起出去看山,他说那个地方就是笔墨,他 就是要从山上看出笔墨,甚至要看出墨气来,看出用笔的方法来。所以说.怎样将自然界中 的山转换成我们画中的山,这个笔墨水平很重 要。写生过程中,当然我现在用钢笔和铅笔画 结构画得非常好.但下一步呢。还要逐渐把它 往笔墨上转换.用什么样的线.用什么样的 墨.用什么样的笔.怎么处理它的层次.怎么 处理它的体态,怎么处理它的各种各样的变 化.你心中要打好一个墨稿.你看到这个山的 时候.一定要想象它在纸上大概是什么样.落 笔才有出处。不能一边画,还一边在纸上来回 找.这样你笔上的功夫就出不来了.就有障碍 了。所以说有时候不要急于画.先多看多观 察.这我以前也说过.到一个地方先坐着以 后.不要我们眼前有什么就百分百地画什么. 那是不可能的.你也做不到百分之百.总要肚 子中有所衡量.有所评估.有个设计.有一个 转换过程。所以这点还是很重要,然后要把你 体会到的东西画到山水画中,其实山这个物体 是没有情感的.但我们人是有情感的.画的人 是有感情的。我们就是要通过转换.这种用笔 墨将我们对山的情志、情感、意趣表现出来. 这样画是画.自然是自然.不能照猫画虎。今 后.我希望同学有机会多去看看山.不一定都 去画.有条件我们就画.没有条件.咱们就去 看.去玩.去观察.去体会.去体悟。

 

黄宾虹上青城山.下大雨一般人都跑 了.黄宾虹下大雨反而他不回去了.浑身淋得

山。所以对他以后笔墨的浑厚华滋起到非常重 要的作用,感觉到雨中的万山千山,又清楚又 不清楚,感觉到比太阳下边的山更厚重更浑 茫,更混沌更厚重。所以说,这种山的感觉需 要体悟.黄宾虹画夜山.也很出彩。中国画带 有演绎性质,它要人感觉到夜里那种味道, 不是明确地去画夜山,夜里的山什么味道呢? 就是感觉到它有又感觉到它没有,感觉到清楚 又不清楚.就是浑茫中有些雾.雾呢.又不是 很具体的雾.它是一种感觉.是一种味道.是 一种体悟。所以这方靣.我们要向这些大师学 习.对画自然界中来了.要有感觉要有体悟. 这个看山.其实人呀他会在不同的时间有不同 的感受。比如你年轻春风得意的时候.看山是 一种感觉.到老了.看山又是一个感觉.同样 是一个山.它没有感情.人是有感情的。我们 每个人联想的东西会不同,真正画有意思的就 在这个地方。

所以希望同学们在写生过程中.要掌握 写生的方法.然后要通过写生把我们的画提高 一个精神境界.要不只有笔墨.缺乏对现实的 观察.没有一种情感的东西在里靣.就会苍白 空洞。那么就是说,到了真山里靣,完全去照 着真山模拟真山.也不对.大体就是要注意这

全透,他站在雨中,他体悟到了在雨中的青城。

段保国/阴晴众壑殊,乾坤日夜浮 68 x 68cm/2012 

赵煜/闲看溪亭生晚烟 68 x 68cm/2013 

付保欣/迁西龙井关记游 136 x 68cm / 2014年 (左图)

刘军/群峭碧摩天 136 x 68cm / 2013年 (右图)

乔猛/山居图 136 x 68cm / 2014年 (左图)

罗进/云山悠居 136 x 68cm / 2014年 (右图)

王旗文/尧山雄奇图 136 x 68cm / 2013年 (左图)

王兴儒/爱我家园 136 x 68cm / 2014年 (右图)

刘超/云山无俗境 136 x68cm/2014 年 (左图)

赵大龙/山水画 136 x 68cm/2014年 (右图)

李君/咼山仰止 136 x 68cm / 2014年 (左图)

耿涓/白羊峪高山图 136 x 68cm / 2013年 (右图)

肖杰/湖山清居 136 x 68cm / 2014年 (左图)

赵元/云梦幽壑 136 x 68cm / 2014年 (右图)

贾秋红/翠满山间 136 x 68cm / 2014年 (左图)

欧群叶/迁西写生 136 x 68cm / 2014年 (右图)

丁培明/无诗题禅心 68 x 136cm/2014 年

陈春来/烟锁邙岭 136 x 68cm / 2014年


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