品读《颜勤礼碑》书画动态

书画纵横 / 杜浩 / 2016-10-05 09:32

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《颜勤礼碑》碑阳、碑阴共三十九行,碑侧五行,共计一千六百六十七字。此碑用笔高古,从容于法度之中,纵情于笔墨之外。《颜勤礼碑》是颜真卿晚年所书,其书法艺术已臻成熟之境,通篇气势磅礴,用笔苍劲有力,高古典雅、遒劲豪宕,是“颜体”中的代表作。

颜真卿(709-785),字清臣,京兆(今西安)人,祖籍琅琊(今山东临沂),其五世祖颜之推是北齐大儒,有《颜氏家训》流传于世。颜真卿在“安史之乱”中于朝廷危难之时力挽狂澜,立下汗马功劳而受朝廷重用,历任吏部尚书,刑部尚书等要职,封“鲁郡开国公”,世称“颜鲁公”。

颜真卿书法宽博雄厚,与“二王”一路妍美书风迥然相别,后世公认其为“二王”后开宗立派者。苏轼曾说:“诗至于杜子美,文至于韩退之,书至于颜鲁公,画至于吴道子”,对其推崇备至。

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与颜真卿多数晚年碑刻相比,《颜勤礼碑》稍显清劲,笔画也略显瘦硬。古人评价唐楷有“颜筋柳骨”的说法,用笔转折处饱满有力,正是人们常提到的“篆籀气”,楷书中参以篆书圆转笔法,笔画与笔画的衔接更加自然,“颜体”多采用外拓式笔法,字形敦实饱满,每一个笔画都采用“藏头护尾”姿态,笔势内敛,沉着劲挺,唐代楷书法度森严,于此碑可见一斑。

至唐代楷书法度经前人不断总结,形成一套完备的体系,但不同书家和同一书家的不同书作亦有不少差异。《颜勤礼碑》在笔画形态上与同时代的徐浩等人楷书有不少相似之处,提按明显,毛笔的弹性能够充分发挥,藏锋入笔,逆势收笔,充分使用笔的腰部力量,撇、捺等笔画则在末尾处先收笔蓄势弹射而出。与颜真卿的其他碑帖相比,该碑虽属瘦硬一路,但结体端稳沉重,笔画内部力量的开张使然。

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从整体上来说,该碑横画都较为细劲,纵向的笔画都显粗壮,笔画向四周发散,撑满整个外轮廓,这一特点显然与以“斜画紧结”为特征的“欧体”等明显不同,因此从通篇章法上来看,该碑的行列并不分明。

《颜勤礼碑》既有颜真卿晚年的宽博沉实又有早年温润的一面,一直是许多初学者学习颜体的范本。

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