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书画纵横 / 2018-06-06 22:19
潘天寿的艺术,画、书、印、诗俱佳,尤以绘画盛名于世。他的绘画,上承南宋马远、夏圭的雄健峻拔、明代戴进的豪劲奔放、沈周的沉着老练,以及石涛的苍浑、朱耷的奇倔冷逸。...

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潘天寿(1897—1971),字大颐,自署阿寿 、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。1915年考入浙江省立第一师范学校,受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕,后取法石涛、八大,曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等。

潘天寿的艺术,画、书、印、诗俱佳,尤以绘画盛名于世。他的绘画,上承南宋马远、夏圭的雄健峻拔、明代戴进的豪劲奔放、沈周的沉着老练,以及石涛的苍浑、朱耷的奇倔冷逸。尤其是朱耷的超俗风貌,更与潘天寿的气质相宜,因而对他有深刻的影响。但潘天寿不傲世,笔墨风格也未取朱耷的灵动与清润。他于近代画家中唯取吴昌硕,但入其内又出其外,他对时尚所推崇的典雅沉静的“四王”画风有自己的看法,说“我懒不可药,四王非所长”,认为吴门派末流“渐由寒俭而至枯索,可谓气血无存。”经过长期探索,终于走出一条戛戛独造的路,创立了自己沉雄奇崛、苍古高华的艺术风格。

他常用的闲章“强其骨”,概括了他的审美追求──以骨气、骨力取胜。不论书、画,也不论构图、用笔,都追求雄强、豪壮、气势、刚阳之美。强其骨即讲求力之美。骨之力首先在用笔上,所谓“以笔线为间架,故以线为骨”。他主张作画的用笔“可与书法中‘怒浪抉石,渴骥奔泉’二语相参证。”他画岩石,不求圆润、玲珑、剔透、灵动,而求方折、兀突、陡峭、坚凝。其用笔,务以苍劲、奇峻、挺拔、古拙、生辣为准。他以书入画,但他多以隶书与魏碑运笔,而不以草书与篆书运笔,多方折大起大落,布阵严正雄阔,贯于平面分割。因此,他的作品给人感受更多的是雄怪、势壮力强,博大而静穆,概言之,近于壮美乃至崇高。

清末以来的文人画多巧而秀媚,乏于气力,潘天寿反其势而出之,这不只是他个性的表现,也是近代中国仁人志士欲以雄力改造世界的审美理想的曲折反映。这一理想,在鲁迅的文章、郭沫若的诗歌、徐悲鸿、林风眠、刘海粟、倪贻德、李桦、黄新波的绘画中,都有不同程度与形态的体现。从这一意义上看,潘天寿的艺术是渗透着时代精神的。

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