吴高石执笔挥毫
吴高石是香港书坛上出道较晚的一位书法家，二○○二年举行首次个展。其后，两次有作品入选广东省书法展和全国第四届正书大展，至今其艺术生涯长达五十载。他近日在香港《视觉艺术》撰写的回忆录中披露，他的书艺之旅充满著崎岖坎坷，有时伴随著痛苦与暴力，在自求多福、自学求师的岁月中，为四书（篆、隶、楷、行）做足了功课。
他自谦四书之外，榜书最有成绩。这一点我很同意。香港如今能作榜书者寥若晨星，一时难觅对手，但绝不是因为「物以稀为贵」，而唯「吴」是从。在他的榜书中有一种磅礴大气和开阔壮美的气势，应该是「由正而奇，由奇返正，得结构法的大自在。」
刚在大会堂高座展览馆举行了的吴高石书法作品展，就展示了其榜书及其它书法作品。
吴高石认为自己的楷书较为平常，只是中规中矩而已。这可能和楷书本身的特征─平正的结构、严格的法度有关，书家极难在唐楷的「禁地」之内，有些许的随心所欲的空间。
反而，在他的隶书作品，隐约浮出《礼器碑》和《石门颂》的碑学金石精粹；露显《爨龙颜》、《崔敬邕墓志铭》的北碑用笔。那幅入选二○○五年全国第四届正书展的作品，即是多种北碑用笔，发挥优秀之作。
比较之下，我最喜欢他的行书。这次展出的两副对联可以视为吴氏代表，结字雄健，险峻危急。在把凝固的字体结构，转换为可调节而流动的结构，过程中，以与众不同的匠心，将汉字进行脱离常规，体现奇趣，不为法缚的整合。此外，他也喜爱以北碑用笔求枯树苍藤之态，可以视作在随意趣味上的探索。
他在篆书方面的修为也不可忽视。可用「硬净」二字加以概括。加之多年浸淫治印，对传统材料和工具进行大胆的改革，以现代的审美和材料辅助和衬托传统书印的文雅之美。展品中以西洋油画木框镶入圆形篆文的「Logo」，以装饰陶砖和胶片装?立体书印作品、以电动工具化「朽木」为书法木雕的文玩摆件，都是作者对传统书艺审视思考的变革尝试，不乏启示与示范之效。