2007年国内扎堆的博览会给人们留下了“狼烟四起”的深刻印象，个性的缺乏和定位的不确定造成了博览会的相似及其之间的无谓竞争。春暖乍寒时，人们对新一年各场博览会充满了希冀。让人感到欣慰的是，一直承担着拉开新一年博览会序幕的的中艺博国际画廊博览会在经过4年的摸索之后，终于酝酿出了一习华丽的转身。
问：你是什么时候打算重点做亚洲画廊的？
王一涵： 其实近年来整个亚洲的艺术得到了前所未有的发展，但是艺术的发展与其所受到的市场关注仍然是不成正比的。目前在国际上，迄今还未有任何一个艺术博览会能充分展现亚洲当代艺术风貌。与此同时，中国经济的迅速发展为整个亚洲的发展带来了契机，中国新的双年展、以当代艺术为主的美术馆和艺术中心正在整个亚洲层出不穷，所以，在中国北京举办的CIGE要充分发挥及利用地缘优势，彻底而全面的展现亚洲当代艺术的现状及发展趋势，这对于CIGE来讲是出于自身的发展及定位需要，同时这种类型的艺术博览会也是目前国际艺术市场所需要。
问：那为了把新兴地区的优秀画廊带到这届CIGE来，你都做了哪些功课呢？
王一涵：过去的一年我走访了瑞士，美国、印度、西班牙、日本、新加坡、韩国等地，拜访了一些艺术家，参观了许多重要画廊、艺术工作室和美术馆，并与一些艺术家、策展人和艺术经营者交流。虽然其中很多都是亚洲当代艺术的新兴地，但他们对中国的艺术发展和艺术市场，包括对参加CIGE都很有兴趣，觉得值得来一趟。
问：CIGE以后会否将定位放在整个亚洲区域里，专注地做亚洲画廊的博览会？
王一涵：其实中艺博每一届的重点都会随着艺术的发展而变化，第五届重点在亚洲，虽然亚洲画廊构成占总数的70%，但中国大陆的画廊只占到总数的20%，希望能够展示亚洲当代艺术的全貌。以后的CIGE发展将是立足于亚洲，但不止于亚洲。
2008年CIGE从300多家申请画廊中筛选出80家顶级画廊，参展画廊数量从2007年的118家锐减至80家，在展示空间仍与去年相同的情况下，画廊的数量和质量上、学术项目的安排与策划方面都有了质的变化。
问：国内艺博会竞争激烈，“变”成为了各个艺博会面对外部竞争时必须做出的举动。所以，很多人会将这届CIGE的转型解读为对“艺术北京”和“上海当代”的回应，对此您有何解释？
王一涵：这次的变化不是对于艺术北京和上海的回应，那只是一个外界看到的现象，这次变化的本质是对正在新兴的当代艺术地区的回应。“变”更是艺博会内生性的需求，是艺博会着眼于艺术发展而做出的必然的调整。实际上，这些年亚洲许多地区的当代艺术正在崛起，状况都非常活跃，越来越不容忽视。CIGE这次的转型也正是抓住了这样一个很好的契机。另外，因为当代艺术和画廊业在不断发展，所以其实每一届CIGE都在摸索、在变化。CIGE 2008中所将展现的几个艺术项目如“MAPPING ASIA:亚洲年轻艺术家个展”等，都是符合CIGE自创办以来所坚持的宗旨“未来性”，为了体现新兴艺术的发展趋势。
问：那这次参展的画廊情况如何呢？这次画廊数量减少很多，有什么原因吗？
王一涵：CIGE从第一届创办开始到去年的第四届，每年画廊数量都在激增当中，量的积累是博览会初始阶段的必然过程，也是为今次质的飞跃打下基础。在申请画廊数量翻倍的基础上，大手笔削减画廊数量的目的，是为了保留和引进代理画家水平、经营模式和质量均达到一定高度的画廊，并给于更大的展示空间或更多的项目参与。所以，能够在第五届涵盖亚洲最好的画廊，这个转变应该说是CIGE成长由量变到质变的必然趋势。