三国时期的石刻，虽与汉末的碑刻隶书差别不大，但其字形渐趋于方，其字势向纵的倾向发展。因此，三国是隶书向楷书过渡的时期。三国魏的隶书，方笔直势居多，倘若笔划没有波磔的话，那就与楷书很相近了。
三国魏 王基残碑
潘天寿在《中国绘画史》所说魏晋绘画“承汉末之遗势而顺进之”。而魏国的书法也无不如地因袭汉代。当时的碑版和写经仍然使用隶书或篆书，由此而产生了一些优秀的书法艺术的代表作品。如《受禅碑》、《上尊号碑》、《孔羡碑》、《范式碑》、《曹真残碑》、《王基残碑》、《十三字残碑》、魏正始《三体石经》等等。由于曹操立法严禁，禁止立碑。以“不惜倾无量之资财，以博建立碑碣之虚荣”为理由，而严禁立碑，所以这时期的碑版较少。
吴国地处江东其书险怪诡谲，大有楚风。所以，吴国出现了一些极为著名的书法家，并留下了艺术价值很高的石刻。吴国时期的碑版，真书刻石有《葛府君碑》、《九真太守谷朗碑》；以方笔写篆的有《天发神谶碑》、吴《禅国山碑》等。
资料来源：张菊英 闻光《碑帖鉴赏与收藏》
三国魏 王基残碑
潘天寿在《中国绘画史》所说魏晋绘画“承汉末之遗势而顺进之”。而魏国的书法也无不如地因袭汉代。当时的碑版和写经仍然使用隶书或篆书，由此而产生了一些优秀的书法艺术的代表作品。如《受禅碑》、《上尊号碑》、《孔羡碑》、《范式碑》、《曹真残碑》、《王基残碑》、《十三字残碑》、魏正始《三体石经》等等。由于曹操立法严禁，禁止立碑。以“不惜倾无量之资财，以博建立碑碣之虚荣”为理由，而严禁立碑，所以这时期的碑版较少。
吴国地处江东其书险怪诡谲，大有楚风。所以，吴国出现了一些极为著名的书法家，并留下了艺术价值很高的石刻。吴国时期的碑版，真书刻石有《葛府君碑》、《九真太守谷朗碑》；以方笔写篆的有《天发神谶碑》、吴《禅国山碑》等。
资料来源：张菊英 闻光《碑帖鉴赏与收藏》